Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
четверг, 08 сентября 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
среда, 07 сентября 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
"Парад" Эрика Сати
В апреле 1917 года, в разгар войны, Дягилев со своим Русским балетом поставил в Париже балет Эрика Сати "Парад" с декорациями Пикассо. Это были первые театральные декорации Пикассо. Они произвели на театральную публику такое впечатление... Впрочем, лучше предоставлю слово очевидцу. Ф. Пуленк вспоминал:
"В "Параде" скандал вызвали не только пишущие машинки. Все было новым - сюжет, музыка, постановка. Те, кто были постоянными посетителями Русского балета до 1914 года, оцепенев, смотрели, как подымается занавес Пикассо, совершенно для них необычный, открывая кубистские декорации. Это не был откровенно чисто музыкальный скандал "Весны священной" [Стравинского]. На этот раз все искусства брыкались в своих оглоблях.
Некоторым спектакль показался вызовом здравому смыслу. Музыка Сати, такая простая, обыденная, наивно-искусная, подобно картине таможенника Руссо, вызвала скандал своей обыденностью. Впервые - позднее это случалось довольно часто - мюзик-холл заполонил Искусство. Искусство с большой буквы. И действительно, в "Параде" танцевали уан-степ. В этот момент зал разразился свистом и аплодисментами. Весь Монпарнас ревел с галерки:
"Да здравствует Пикассо!"
Орик... и многие другие музыканты орали:
"Да здравствует Сати!"
Это был грандиозный скандал. В моей памяти, как на экране, возникают два силуэта: Аполлинер, в офицерской форме, с забинтованным лбом... Для него это был триумф его эстетических взглядов. И другой силуэт, как бы в тумане - Дебюсси, на пороге смерти, шепчущий, покидая зал:
"Может быть! Но я уже так далеко от всего этого!"
Некоторое время "Парад" незаслуженно презирали, но теперь он занял место в ряду бесспорных шедевров".
---------------
www.abhoc.com/arc_an/2003_01/179/
В апреле 1917 года, в разгар войны, Дягилев со своим Русским балетом поставил в Париже балет Эрика Сати "Парад" с декорациями Пикассо. Это были первые театральные декорации Пикассо. Они произвели на театральную публику такое впечатление... Впрочем, лучше предоставлю слово очевидцу. Ф. Пуленк вспоминал:
"В "Параде" скандал вызвали не только пишущие машинки. Все было новым - сюжет, музыка, постановка. Те, кто были постоянными посетителями Русского балета до 1914 года, оцепенев, смотрели, как подымается занавес Пикассо, совершенно для них необычный, открывая кубистские декорации. Это не был откровенно чисто музыкальный скандал "Весны священной" [Стравинского]. На этот раз все искусства брыкались в своих оглоблях.
Некоторым спектакль показался вызовом здравому смыслу. Музыка Сати, такая простая, обыденная, наивно-искусная, подобно картине таможенника Руссо, вызвала скандал своей обыденностью. Впервые - позднее это случалось довольно часто - мюзик-холл заполонил Искусство. Искусство с большой буквы. И действительно, в "Параде" танцевали уан-степ. В этот момент зал разразился свистом и аплодисментами. Весь Монпарнас ревел с галерки:
"Да здравствует Пикассо!"
Орик... и многие другие музыканты орали:
"Да здравствует Сати!"
Это был грандиозный скандал. В моей памяти, как на экране, возникают два силуэта: Аполлинер, в офицерской форме, с забинтованным лбом... Для него это был триумф его эстетических взглядов. И другой силуэт, как бы в тумане - Дебюсси, на пороге смерти, шепчущий, покидая зал:
"Может быть! Но я уже так далеко от всего этого!"
Некоторое время "Парад" незаслуженно презирали, но теперь он занял место в ряду бесспорных шедевров".
---------------
www.abhoc.com/arc_an/2003_01/179/
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
| Итак, скорее всего, вы - ... Волк... |
 Символизирует доблесть, преданность, взаимовыручку. Это истинно командный игрок, если стая вокруг него уже сплотилась. Но так же он может быть неисправимым одиночкой и при этом его одиночество будет придавать ему силы а не угнетать его. Волк — предшественник новых идей, ищущий путь. Тот, кто возвращается в клан, чтобы обучать и дарить помощь. Чувства Волка очень остры, и луна — союзник силы. Луна — символ психической энергии, которая содержит секреты знания и мудрости. Лунные фазы могут быть индикаторами желания Волка соединиться с новыми идеями, которые являются только в подсознании. На Волка всегда можно положиться, он привык взваливать на себя большую долю забот своих друзей. Но он часто забывает о себе. Зато друзей Волк выбирать умеет, так что ни одно существо с нечистыми помыслами и близко не подойдет ни к нему, ни к его близким. |
| Пройти тест |
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Как меня раздражает, когда мизерная, вспомогательная часть организации, такая как секретариат, приобретает неоправданно большое значение в жизни этой самой организации. Когда обычное делопроизводство начинает мешать основной работе. За последний год уже дважды менялась инструкция по делопроизводству, по ходу в нее еще дополнительно вносились изменения. Бог знает сколько раз менялся порядок подписи бумажек и передачи их на подпись. Но с каждым маленьким изменением меняются и все бланки, и если вчера ты подавал служебную записку на одном бланке, будь готов к тому, что сегодня этот бланк будет выглядеть несколько иначе. Причем узнаешь ты об этом только тогда, когда принесешь записку на старом бланке. И приходится идти все переделывать. Причем края текста обязательно должны совпадать с краями шапки, отступ должен быть именно такого-то размера, инициалы должны стоять там-то и т.д. и т.п. В итоге вместо пяти минут, требовавшихся ранее на напечатание служебки и еще получаса на ее подписание, теперь уходит полдня.
Вот интересно, а почему этим должны заниматься хранители и научные сотрудники? Общий отдел только подшивает и относит, относит и подшивает... Почему они не составляют, не согласовывают, - непонятно. У меня есть своя работа, за которую мне платят деньги, а вместо этого я должна равнять левые поля в бумажках?
Вчера всю первую половину дня прозанималась этой хней, и только потому, что в название организации вдруг решили добавить всего одно слово. Соответственно все 18 образцов (или сколько их там) бланков были переделаны в очередной раз... А всего-то нужно было подписать у руководства отношение в Третьяковку...
Ненавижу бюрократию
Вот интересно, а почему этим должны заниматься хранители и научные сотрудники? Общий отдел только подшивает и относит, относит и подшивает... Почему они не составляют, не согласовывают, - непонятно. У меня есть своя работа, за которую мне платят деньги, а вместо этого я должна равнять левые поля в бумажках?
Вчера всю первую половину дня прозанималась этой хней, и только потому, что в название организации вдруг решили добавить всего одно слово. Соответственно все 18 образцов (или сколько их там) бланков были переделаны в очередной раз... А всего-то нужно было подписать у руководства отношение в Третьяковку...
Ненавижу бюрократию
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
В самом сердце Москвы, недалеко от станции метро «Кузнецкий мост», в здании Российской государственной цирковой компании распахнул свои двери «Виртуальный музей циркового искусства».
Здесь каждый посетить сможет прикоснуться к удивительному, волшебному миру цирка. Заглянуть в его прошлое, прикоснуться к настоящему и помечтать о будущем. Уникальный фото и видеоархив, литература, которой нет ни в одной библиотеке страны, коллекция редких экспонатов, все это будет интересно, как профессиональным историкам цирка, режиссерам, артистам, так и тем, кто просто любит это древнее искусство, восторгается им как добрый, но строгий зритель. Экспозиция постоянно пополняется новинками.
Здесь можно увидеть все действующие номера Росгосцирка. Причем не только в записи. On-line трансляция позволит побывать на репетициях и представлениях в различных цирках России. Посмотреть, как и чем живет современный российский цирк.
Главная задача нашего музея – сохранить хрупкий цирковой мир, бережно передать его традиции новым поколениям артистов и зрителей, а также привлечь внимание к древнему и оригинальному искусству цирка всех, кто еще не знает о его чудесных возможностях. Но разве можно прочувствовать все те эмоции, которые дарует путешествие в сказку циркового искусства, не окунувшись в нее самому?
Приходите! И вы получите не забываемые впечатления от соприкосновения с этим загадочным искусством и испытаете те эмоции, которые больше не ощутить нигде!
circus-museum.ru/
Здесь каждый посетить сможет прикоснуться к удивительному, волшебному миру цирка. Заглянуть в его прошлое, прикоснуться к настоящему и помечтать о будущем. Уникальный фото и видеоархив, литература, которой нет ни в одной библиотеке страны, коллекция редких экспонатов, все это будет интересно, как профессиональным историкам цирка, режиссерам, артистам, так и тем, кто просто любит это древнее искусство, восторгается им как добрый, но строгий зритель. Экспозиция постоянно пополняется новинками.
Здесь можно увидеть все действующие номера Росгосцирка. Причем не только в записи. On-line трансляция позволит побывать на репетициях и представлениях в различных цирках России. Посмотреть, как и чем живет современный российский цирк.
Главная задача нашего музея – сохранить хрупкий цирковой мир, бережно передать его традиции новым поколениям артистов и зрителей, а также привлечь внимание к древнему и оригинальному искусству цирка всех, кто еще не знает о его чудесных возможностях. Но разве можно прочувствовать все те эмоции, которые дарует путешествие в сказку циркового искусства, не окунувшись в нее самому?
Приходите! И вы получите не забываемые впечатления от соприкосновения с этим загадочным искусством и испытаете те эмоции, которые больше не ощутить нигде!
circus-museum.ru/
суббота, 03 сентября 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
"...Совсем как моя дорогая матушка. Она умерла или с кем-то сбежала, когда мне было четыре года, но я помню, как она размахивала пистолетом, когда ее что-то сердило. Один раз даже изобразила рисунок пулями на стене ночного клуба. Мама здорово стреляла. Вы ведь знаете - она была русской балериной..."
(А. Кристи. Фокус с зеркалами)
**Да-да, наши русские балерины всегда великолепно стреляли... любого могли заткнуть за пояс.
А вообще, обожаю встречать в книжках западных авторов такие вот фразочки "между прочим", для экзотики. Россия в представлении тогдашнего западного поколения - почти Техас. Особенно подобным представлением о России славятся авторы-женщины.
Хотя в последнее время, ближе познакомившись с внутренней жизнью русских эмигрантов, начинаю думать, что все эти представления могли иметь под собой серьезные основания. Очень много в тот момент оказалось на Западе людей, потерявших все, неустроенных, которые смело могли о себе рассказывать все, что угодно, благо проверить их слова было нереально (всегда можно было сказать, что документы потеряны в Гражданскую, забрали в ЧК и т.д., а Европа в то время принимала всех беженцев) которые любым путем пытались легализоваться в чужой уютной и спокойной жизни. Было огромное количество мошенничеств, а женщина - певичка никому неизвестного кабаре, любовница какого-нибудь подпоручика, прошедшая с ним от Питера до Крыма, вполне могла выдавать себя за балерину. Благо что-то доказывать от нее вряд ли требовалось. Либо, когда потребовалось, она сбежала.
И наверно не психология иностранцев, а именно сами русские поспособствовали тому, что о них появились такие вот представления за рубежом. А запечатленное в книгах, особенно издававшихся столь массовым тиражом, как книги той же А. Кристи, уже в свою очередь оседало в головах тысяч людей, которые непосредственно не сталкивались с русскими (или арабами или еще кем-то), уже становилось легендой, которая формировала мнение о всей нации, не деля людей на эмигрантов или жителей СССР. Понятно, что рассказы о медведях на Красной площади появились столь давно, что уже за столетия обросли фантазиями и стали почти легендой. Тогда как первоначально это были всего лишь выступления скоморохов, и рассказы о них имели под собой все основания.
Интересно, сколько наших устойчивых фантазий о людях западного мира порождены какими-то частными случаями либо недоразумениями?.. И которые, не будь книгопечатания, так и остались бы частными случаями?..
(А. Кристи. Фокус с зеркалами)
**Да-да, наши русские балерины всегда великолепно стреляли... любого могли заткнуть за пояс.
А вообще, обожаю встречать в книжках западных авторов такие вот фразочки "между прочим", для экзотики. Россия в представлении тогдашнего западного поколения - почти Техас. Особенно подобным представлением о России славятся авторы-женщины.
Хотя в последнее время, ближе познакомившись с внутренней жизнью русских эмигрантов, начинаю думать, что все эти представления могли иметь под собой серьезные основания. Очень много в тот момент оказалось на Западе людей, потерявших все, неустроенных, которые смело могли о себе рассказывать все, что угодно, благо проверить их слова было нереально (всегда можно было сказать, что документы потеряны в Гражданскую, забрали в ЧК и т.д., а Европа в то время принимала всех беженцев) которые любым путем пытались легализоваться в чужой уютной и спокойной жизни. Было огромное количество мошенничеств, а женщина - певичка никому неизвестного кабаре, любовница какого-нибудь подпоручика, прошедшая с ним от Питера до Крыма, вполне могла выдавать себя за балерину. Благо что-то доказывать от нее вряд ли требовалось. Либо, когда потребовалось, она сбежала.
И наверно не психология иностранцев, а именно сами русские поспособствовали тому, что о них появились такие вот представления за рубежом. А запечатленное в книгах, особенно издававшихся столь массовым тиражом, как книги той же А. Кристи, уже в свою очередь оседало в головах тысяч людей, которые непосредственно не сталкивались с русскими (или арабами или еще кем-то), уже становилось легендой, которая формировала мнение о всей нации, не деля людей на эмигрантов или жителей СССР. Понятно, что рассказы о медведях на Красной площади появились столь давно, что уже за столетия обросли фантазиями и стали почти легендой. Тогда как первоначально это были всего лишь выступления скоморохов, и рассказы о них имели под собой все основания.
Интересно, сколько наших устойчивых фантазий о людях западного мира порождены какими-то частными случаями либо недоразумениями?.. И которые, не будь книгопечатания, так и остались бы частными случаями?..
пятница, 02 сентября 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
allday.ru/index.php?newsid=471755
Маргарет Таррант родилась в пригороде южного Лондона в 1888году . Она была единственным ребенком, пейзажного живописца Перси Таррант, и его жены, Сары Вайт. Отец Маргарет был успешным иллюстратором журналов , книг и поздравительных открыток.
Маргарет начала свое учебу в художественном классе Средней школы Clapham, где она выиграла несколько наград и премий за рисунок, далее Маргарет продолжила обучение в Школе Clapham Искусства. Она прошла краткий курс, как учитель рисования , но все чаще обращалась к акварельной живописи и иллюстрированию.
Профессиональная Карьера Маргарет Таррант началась в восемнадцать лет с публикаций Kingsley’s в 1908 году , когда она начала работать в издательстве Рождественских открыток .
А книжным иллюстратором стала в возрасте двадцати лет … Она создавала эмблемы, поздравительные открытки, календари, открытки и книги в течение пятидесяти лет.
Ее работы выставлялись в Королевской Академии и Королевском обществе Художников в Бирмингеме.
Хотя Маргарет и не считала себя глубоко религиозной, но работы ее ярко выражали ее религиозные верования…
Она была особо популярна в течение 1920-30-ых годов, благодаря созданию ею романтичного образа детей, сказочных фей и животных.
28 июля 1959 она умерла. Она оставила свои картины своим друзьям и свое состояние двенадцати благотворительным учреждениям.
Иллюстрации к "Алисе в стране чудес":
Маргарет Таррант родилась в пригороде южного Лондона в 1888году . Она была единственным ребенком, пейзажного живописца Перси Таррант, и его жены, Сары Вайт. Отец Маргарет был успешным иллюстратором журналов , книг и поздравительных открыток.
Маргарет начала свое учебу в художественном классе Средней школы Clapham, где она выиграла несколько наград и премий за рисунок, далее Маргарет продолжила обучение в Школе Clapham Искусства. Она прошла краткий курс, как учитель рисования , но все чаще обращалась к акварельной живописи и иллюстрированию.
Профессиональная Карьера Маргарет Таррант началась в восемнадцать лет с публикаций Kingsley’s в 1908 году , когда она начала работать в издательстве Рождественских открыток .
А книжным иллюстратором стала в возрасте двадцати лет … Она создавала эмблемы, поздравительные открытки, календари, открытки и книги в течение пятидесяти лет.
Ее работы выставлялись в Королевской Академии и Королевском обществе Художников в Бирмингеме.
Хотя Маргарет и не считала себя глубоко религиозной, но работы ее ярко выражали ее религиозные верования…
Она была особо популярна в течение 1920-30-ых годов, благодаря созданию ею романтичного образа детей, сказочных фей и животных.
28 июля 1959 она умерла. Она оставила свои картины своим друзьям и свое состояние двенадцати благотворительным учреждениям.
Иллюстрации к "Алисе в стране чудес":
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Вариации на тему сказки Корнея Чуковского «Муха-Цокотуха»
Булат Окуджава
Юрий Левитанский
Борис Слуцкий
и другие: litparody.ru/autors/filatov-leonid/
Булат Окуджава
Юрий Левитанский
Борис Слуцкий
и другие: litparody.ru/autors/filatov-leonid/
четверг, 01 сентября 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Литературный гороскоп для знака Рыбы
Как и придуманный Сервантесом Дон Кихот, представители этого знака мечтают о неизведанных, манящих далях, их прельщают рыцарские сражения. Рыбы думают о справедливости, о правде, обо всем крайне важном, мировом, хотя, конечно, иногда их в этом и заносит. Но даже если подчас Рыбы борются с ветряными мельницами, все равно именно они способствуют тому, чтобы в нашем мире сохранялось хоть немного больше благородства и справедливости.
Получить свой литературный гороскоп
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
С 1 сентября 2011 года в Музее печати (наб. р. Мойки, 32) - филиале Государственного музея истории Санкт-Петербурга начинает работу выставка «История книжной закладки». На выставке будут представлены книжные закладки XVIII-XXI веков из частной коллекции Елены Булкиной, выполненные с использованием разных технологий и материалов.
Закладка была создана первыми пользователями книг, которые столкнулись с проблемой ориентации в книге. Возникла необходимость в инструменте, позволяющем читателю сохранять место при остановке чтения, отмечать важные информационные или эмоционально значимые части текста и быстро находить их при повторном обращении без причинения вреда книгам.
На протяжении веков читатели изготавливали рукодельные закладки: из кожаных шнуров, кусочков тканей, лент, украшенных вышивкой и рисунками. Рукодельные вышитые закладки с пожеланиями были традиционным подарком. Позже появились фабричные тканые шелковые, золотошвейные, вышитые бисером и украшенные драгоценными камнями, ювелирные закладки.
Новую жизнь книжной закладке обеспечило развитие печатной техники. Дешевизна и красочность бумажных закладок сделали их очень популярными среди читателей.
Существующее в настоящее время разнообразие технологий изготовления и материалов, художественного оформления и дизайнерских решений позволяет говорить об искусстве закладок, имеющем свои традиции и правила. Закладка дает представление о стране, истории, художественной культуре народа, его традициях и эстетических идеалах.
Выставка будет открыта ежедневно с 11.00 до 18.00 до 30 сентября 2011 года.
Выходной день – среда.
Автор: Пресс-служба ГМИ СПб
Закладка была создана первыми пользователями книг, которые столкнулись с проблемой ориентации в книге. Возникла необходимость в инструменте, позволяющем читателю сохранять место при остановке чтения, отмечать важные информационные или эмоционально значимые части текста и быстро находить их при повторном обращении без причинения вреда книгам.
На протяжении веков читатели изготавливали рукодельные закладки: из кожаных шнуров, кусочков тканей, лент, украшенных вышивкой и рисунками. Рукодельные вышитые закладки с пожеланиями были традиционным подарком. Позже появились фабричные тканые шелковые, золотошвейные, вышитые бисером и украшенные драгоценными камнями, ювелирные закладки.
Новую жизнь книжной закладке обеспечило развитие печатной техники. Дешевизна и красочность бумажных закладок сделали их очень популярными среди читателей.
Существующее в настоящее время разнообразие технологий изготовления и материалов, художественного оформления и дизайнерских решений позволяет говорить об искусстве закладок, имеющем свои традиции и правила. Закладка дает представление о стране, истории, художественной культуре народа, его традициях и эстетических идеалах.
Выставка будет открыта ежедневно с 11.00 до 18.00 до 30 сентября 2011 года.
Выходной день – среда.
Автор: Пресс-служба ГМИ СПб
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Под настроение:
среда, 31 августа 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Случайно наткнулась на сайт Строительной компании "КитежСтрой". www.kitegstroy.ru/
Хороший такой полноценный сайтик, вроде не шуточный. Якобы работают на рынке с 1999 г.
Вот только название меня смущает, "как корабль назовете, так он и поплывет"
Что-то не хочется мне, чтобы мой домик в перспективе либо ушел под землю, либо под воду, либо вообще стал невидимым
Хороший такой полноценный сайтик, вроде не шуточный. Якобы работают на рынке с 1999 г.
Вот только название меня смущает, "как корабль назовете, так он и поплывет"
Что-то не хочется мне, чтобы мой домик в перспективе либо ушел под землю, либо под воду, либо вообще стал невидимым
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Петербургу нужна госпрограмма по культурному наследию - Полтавченко
С.-ПЕТЕРБУРГ, 31 авг - РИА Новости. Георгий Полтавченко, утвержденный в среду Заксобранием в должности губернатора Петербурга, считает необходимым создание федеральной целевой программы по сохранению культурного наследия города.
Отвечая на вопросы представителей депутатского корпуса, Полтавченко напомнил, что в Санкт-Петербурге множество памятников архитектуры, он включен в список ЮНЕСКО, а федеральной программы по сохранению культурного наследия города нет, хотя он этого заслуживает. "Родилась идея выйти на руководство страны, связанная с разработкой и финансированием программы по сохранению культурного наследия Петербурга", - сказал Полтавченко.
Он также отметил, что не исключает, что в городе появится программа или подпрограмма, связанная с работами по усилению фундаментов в историческом центре города. "Исторический центр города заслуживает того, чтобы к нему относились очень бережно, и решались вопросы не только сохранения, но и устранения возможных проблем, которые могут привести к утрате памятников. Думаю, будет разработана соответствующая программа или подпрограмма, связанная с укреплением фундаментов", - сказал Полтавченко.
При этом он отметил, что работы, связанные с фундаментами, требуют очень серьезных средств, и городу в одиночку с ними не справиться.
...
www.ria.ru/culture/20110831/427588432.html
С.-ПЕТЕРБУРГ, 31 авг - РИА Новости. Георгий Полтавченко, утвержденный в среду Заксобранием в должности губернатора Петербурга, считает необходимым создание федеральной целевой программы по сохранению культурного наследия города.
Отвечая на вопросы представителей депутатского корпуса, Полтавченко напомнил, что в Санкт-Петербурге множество памятников архитектуры, он включен в список ЮНЕСКО, а федеральной программы по сохранению культурного наследия города нет, хотя он этого заслуживает. "Родилась идея выйти на руководство страны, связанная с разработкой и финансированием программы по сохранению культурного наследия Петербурга", - сказал Полтавченко.
Он также отметил, что не исключает, что в городе появится программа или подпрограмма, связанная с работами по усилению фундаментов в историческом центре города. "Исторический центр города заслуживает того, чтобы к нему относились очень бережно, и решались вопросы не только сохранения, но и устранения возможных проблем, которые могут привести к утрате памятников. Думаю, будет разработана соответствующая программа или подпрограмма, связанная с укреплением фундаментов", - сказал Полтавченко.
При этом он отметил, что работы, связанные с фундаментами, требуют очень серьезных средств, и городу в одиночку с ними не справиться.
...
www.ria.ru/culture/20110831/427588432.html
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
понедельник, 29 августа 2011
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Мир нужно изменять, иначе он начнет изменять нас
Великий японский воин по имени Нобунага решил атаковать противника, хотя врагов было в десять раз больше. Он знал, что победит, но солдаты его сомневались.
По дороге он остановился у синтоистской святыни и сказал своим людям: "После того, как я навещу святыню, я брошу монетку. Если выпадет орел - мы победим, если решка - проиграем. Судьба держит нас в руках».
Нобунага вошел в святыню и молча помолился. Выйдя, он бросил монетку. Выпал орел. Его солдаты так рвались в бой, что легко выиграли битву.
"Никто не может изменить судьбу», - сказал ему слуга после битвы.
"Конечно, нет» - ответил Нобунага, показывая ему монетку, у которой с обеих сторон был орел.
По дороге он остановился у синтоистской святыни и сказал своим людям: "После того, как я навещу святыню, я брошу монетку. Если выпадет орел - мы победим, если решка - проиграем. Судьба держит нас в руках».
Нобунага вошел в святыню и молча помолился. Выйдя, он бросил монетку. Выпал орел. Его солдаты так рвались в бой, что легко выиграли битву.
"Никто не может изменить судьбу», - сказал ему слуга после битвы.
"Конечно, нет» - ответил Нобунага, показывая ему монетку, у которой с обеих сторон был орел.